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　　1954年，演員排練烏克蘭舞。

　　1953年以來，西安的基本建設(shè)轟轟烈烈開展著。來自華東、中南地區(qū)的建筑工人不遠(yuǎn)千里來支援大西北，西安市工人文工團(tuán)也對他們進(jìn)行慰問演出，但工人對陜西地方戲很不適應(yīng)。為了配合西安的基本建設(shè)，工人文工團(tuán)相繼排演了一場場綜合晚會，大都是反映建筑工人方面的節(jié)目。如小歌舞《磚灰訴苦》、烏克蘭舞、蒙古舞等，工人們尤對山東快書《武松打虎》、相聲、音樂、舞蹈等情有獨(dú)鐘。

　　怎樣打造更多讓工人喜聞樂見的節(jié)目?當(dāng)時工人文工團(tuán)也想了很多辦法。胡雨珠回憶道，他們曾結(jié)合基建工地生產(chǎn)實(shí)際情況創(chuàng)作了一個情景劇《磚灰訴苦》。由關(guān)良城演“磚頭”，穿了一個方楞方角用馬糞紙做的硬殼，扮演了一個從肩頭到大腿那么長的一塊極其夸張的紅磚。胡雨珠則穿了一個和大棉背心類似的“水泥袋”。她們化妝好剛上場，觀眾看到她倆的形象就樂得合不攏嘴，使勁鼓掌……“我們說的唱的都是工人師傅的工作和生活，自然也就受到了大家的歡迎。”胡雨珠慨嘆道。

　　工人文工團(tuán)的女工小合唱。

　　她至今還記得演出中的幾句臺詞：“大家要愛護(hù)要節(jié)約建筑材料。啊!下雨啦，別讓我淋了雨呀，我的好師傅。”

　　“才受了一點(diǎn)傷，缺了一個小角，就不用我啦!別把我扔在地下不管我呀!”

　　觀眾覺得這可愛的磚和灰特別熟悉和親切，掌聲也就特別熱烈。有一天演出剛結(jié)束，正在收拾舞臺時，一位青年工人拉著師傅，拿著一個木頭盒子給演員們看：“這是師傅的百寶箱。”只見里邊放著一些小零件，還有各種螺絲、大小釘子等。他說：“這都是我?guī)煾翟诠さ厣蠐斓模�誰急需什么零件，就到這個百寶箱里來找。現(xiàn)在，我也學(xué)師傅的樣子，見了地上扔的這些東西，就撿起來放到這百寶箱里。”胡雨珠說，工人這種愛護(hù)公物、勤儉質(zhì)樸的主人翁精神，對演員無疑是一場生動的教育。

　　那時，工人文工團(tuán)足跡遍及西安東西南北，如西安交通大學(xué)、第四軍醫(yī)大學(xué)建設(shè)工地，東郊的紡織城、韓森寨、胡家廟建設(shè)工地，西郊的西工大、西軍電、電工城工地，南郊各個大學(xué)的建設(shè)工地等，可以說到處都有工人文工團(tuán)的身影，他們的演出既活躍了工人的文化生活，也調(diào)動了工人的生產(chǎn)積極性，促進(jìn)了基本建設(shè)的速度。

　　“每次去演出，我們都被工人師傅稱為‘我們工人的文工團(tuán)’來了。”胡雨珠感慨道，“這種稱謂是對我們的最高褒獎和對演出工作的肯定，也鼓舞了我們這支文藝輕騎兵工作的信心。”

　　已故工人文工團(tuán)秘書王啟光在回憶錄里寫道：“我們?yōu)槲靼驳幕�建添磚加瓦，同時也發(fā)揮了黨聯(lián)系職工群眾的橋梁紐帶作用，工人文工隊(團(tuán))功不可沒。”

　　1955年初，經(jīng)上級決定，省總工會文工隊與市工人文工隊合并。省總工會文工隊前身是長安縣文工團(tuán)，當(dāng)年長安縣委書記張方海調(diào)任省總工會任主席時，把縣文工團(tuán)也帶到了省總工會，改名為陜西省總工會文工隊。這樣，省市工會就有了兩個文工隊，為了便于管理，省總工會把部分業(yè)務(wù)骨干合并到市總工會工人文工隊，由市總工會統(tǒng)一管理，從此易名為“西安市工人文工團(tuán)”。

　　1952年，排練《夫妻識字》。

　　王啟光的回憶錄里講，當(dāng)年省總調(diào)過來的同志有20多人。分別是隊長袁景云，隊員李文興、邱佩鏗、祝彬、山啟民、劉宏彥、秦西德、王文杰、靳天生、毋永康、趙建祥、李鎮(zhèn)勛、楊文穎、劉存厚、程生仁、郭義田、朱佛印、楊慧蘭、余慧華、李玉燕、閔慧霞、王尚德等。

　　據(jù)胡雨珠講，他們文工團(tuán)原來沒有專職導(dǎo)演，省總工會文工隊合并過來的楊文穎，是一位聰慧、有文化又肯學(xué)習(xí)鉆研的好演員，嗓子好、熱愛秦腔，他與妻子余慧華合演的《夫妻觀燈》是工人文工團(tuán)的保留節(jié)目。市總工會派楊文穎到北京蘇聯(lián)列斯里導(dǎo)演培訓(xùn)班學(xué)習(xí)回來后，他更是大力施展才華。一邊編導(dǎo)秦腔戲，一邊給演員們講斯坦尼體系(從前蘇聯(lián)傳過來的，我國話劇演員當(dāng)年都在學(xué)這個體系)的表演課。

　　后來，整個工人文工團(tuán)的業(yè)務(wù)活動，基本上是楊文穎在籌劃安排。派兩位同志到上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)燈光和化妝技術(shù)，包括后來的三個大歌劇和小歌劇《三月三》都是他導(dǎo)演的。當(dāng)年，由于楊文穎很會用演員，也掌握了演員本身優(yōu)缺點(diǎn)，善于發(fā)揮演員的主觀能動性，給幾個原來不會發(fā)揮長處的演員多方面啟發(fā)指導(dǎo)，使演員舞臺角色創(chuàng)造愈發(fā)完美。在楊文穎指導(dǎo)下，很多人后來都成長為很優(yōu)秀的演員。由于兩任團(tuán)長是從其他地方調(diào)來的外行，在業(yè)務(wù)上還是楊文穎做具體管理和策劃，也取得了很好的成績。

　　胡雨珠回憶說，隊伍壯大了，居住成了問題，市總工會便在東七路重新找了一套房子，把樂隊全搬了過去。市總工會組織部重新任命了市工人文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)。兩支隊伍合并后又分別任命了演員隊隊長、樂隊隊長、舞美隊隊長。

　　一切就緒，便開始了排練。當(dāng)年，因為省總合并過來的同志對陜西地方戲曲相當(dāng)熟悉，秦腔、眉戶的功底很好，加上市工人文工隊的演員經(jīng)過“向眉戶大進(jìn)軍”歷練后，也初步掌握了一些曲牌，新組合的工人文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定用眉戶的形式排演《志愿軍的未婚妻》，作為“向眉戶大進(jìn)軍”成果匯報演出。

　　此時，全國總工會將要舉辦一屆全國工人曲藝匯演，要求西安市工人文工團(tuán)派3人進(jìn)京做前期準(zhǔn)備工作。副團(tuán)長袁景云，演員王啟光、雷彥夫隨即前往。全國各地都把自己最優(yōu)秀的曲藝帶到了北京。西安市工人文工團(tuán)3名代表也都是大會工作人員，真是近水樓臺，有機(jī)會觀摩了所有演出，使他們大開眼界。全國匯演非常成功，他們也收集了許多優(yōu)秀腳本，可以說滿載而歸。(未完待續(xù))

　　本報記者 蘭增干 劉詩萌 劉妍言