free大陆普通话自拍,久热香蕉在线视频免费自,亚洲se在线播放,国产片香蕉国产成人免费看

《灞橋風雪圖》，明代，吳偉繪。

西安城東有灞水，秦漢時灞河水道架木橋，名曰“灞橋”。今時它是“中國古代十大名橋”之一，成了一個歷史符號。灞水兩岸多植柳樹，每至春季，兩岸綠柳覆蔭，柳絮漫天飄舞，飛飛揚揚，似煙霧蒙蒙，此乃關中盛景，號稱“灞柳飛雪”。

名揚四海的“灞柳飛雪”所指乃春景，毋庸置疑。草長鶯飛之時，灞橋之畔柳絲如煙，柳絮飛舞如雪花飄蕩，流傳于民間的關中《八景》佚名詩中，有“灞柳風雪撲滿面”等句，便是其真實寫照。南北朝劉義慶在《詠雪》中記錄了一個故事，當大雪天面對長輩“白雪紛紛何所似”的提問時，東晉才女謝道韞回答：“未若柳絮因風起。”以風雪為喻，也是詩人詠柳時的常見手法，和隆冬時節的風雪彌漫概無關系。然而，后來詩中的“灞橋風雪”意象卻有了改變，最初也許和唐代田園詩人孟浩然有關。

根據《夜航船》記載，孟浩然情懷曠達，常在大雪中騎驢尋梅，自詡“吾詩思在灞橋風雪中驢背上”。到了晚唐，當時的相國（宰相）、詩人鄭綮對此極為推崇，別人問他最近有沒有作詩，他回答：“詩思在灞橋風雪中驢子上”。這則軼事被記錄在《北夢瑣言》中，對后世產生了巨大的影響。灞橋風雪與詩意創作緊密相連的說法廣為人知，灞橋風雪與騎驢覓詩苦吟千絲萬縷的關系，后世詩人和畫家等紛紛效法。“灞柳飛雪”本來形容的是繁花似錦的艷陽天，后來的“灞橋風雪”的意象就開始變成實實在在的冬日景象。有了風雪，就有了踏雪尋梅的高人，抑或流落不遇的寒士。“灞橋風雪驢子背”就成為古代詩人不怕吃苦、錘煉詩思的“雙關語”。

再從詩到畫，作為一個繪畫題材，灞橋風雪在丹青筆下，就真變成了“灞橋風雪”。在歷代傳世的此類畫作中，圖繪的并不是花遮柳掩的明麗春色，而均是山巖積雪、樹木蕭瑟的嚴冬景象。至此，“灞橋風雪”就成為詩畫史上經典的意象，成為歷代詩人、畫家心中揮之不去的情結。

南宋畫家夏圭（珪）的《灞橋風雪圖》軸，以皴染技法、水墨淋漓的畫面，表現出悲涼之感。遠景可見高山堅壁，山中有古剎。中景的大河正冰雪紛飛，凌寒枯樹高低參差，迎風頑強挺立，地面、橋上積雪皚皚。近景是一位老者騎驢沉思中已上灞橋，前有一名指路書童正回頭和老者言語，似在提醒注意安全。山腳下的茅舍已經近在眼前，他們就要抵達。從中可見畫家追求的“平淡天真”之境，極具文人風范。夏圭系“南宋四大家”之一，他“善畫山水，屬水墨蒼勁一派，喜用禿筆，下筆凝重，繼承發展了李唐的大斧劈皴”。這幅《灞橋風雪圖》軸曾被皇宮內府珍藏，上有乾隆親題詩“驢背風花冷打人，遠山忽聳玉嶙峋。誰知了了疏疏筆，鄭相詩情畫得神”等語。

明代畫家吳偉，也有一幅《灞橋風雪圖》。畫中寒山枯樹，景致蕭索，雪虐風饕，萬木凋零。遠景可見深林回繞，山中古剎；中景有大河奔流，波瀾涌起，流水曲折回環而流經灞橋，水氣與飛雪融合在一起。一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思，寒風凜凜中似乎已觸發靈感，覓得心儀的妙章佳句。兩名侍從攜行囊緊隨其后，從他們躬身縮脖的細微神態就能感受到積雪之后的寒冷讓行程艱難。畫面真實表現了雪驟風急、寒氣逼人的深山景象，躁動縱逸的筆墨充滿動感和力度，橫涂豎抹，墨色淋漓，毫無遲滯之感。吳偉幾次被征召入宮當宮廷畫家，但他個性使然，受不了宮廷的約束，終是選擇了自由自在的職業畫家。孝宗登位時，他第二次征召入宮，授官錦衣百戶并御賜“畫狀元”印。他擅畫人物山水，其畫風早年工整精細；后期豪放恣縱，自成一格。

另一位明代著名畫家沈周，是吳門畫派的重要人物，也是文徵明的老師，他有很多山水畫傳世。在他的這幅《灞橋風雪圖》中，整個畫面白雪皚皚、山白樹枯，一片蒼茫，只見天色灰冷，在蕭瑟冷寂中，一人騎驢獨過灞橋。細看，平靜的灞河水從遠處山澗緩緩流來。河流近岸一坡腳平臺上有幾棵樹，葉片近無，有一種孤寂感。但見巨峰夾江，溝壑縱深，山石疊起，遠峰聳立似屏。畫面左上角有自題曰：“灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時詩。銷金帳里膏梁客，此味從來不得知。”該作筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構景平和大方，詩情畫意，妙趣尤多。

雪景是大自然的精彩杰作，《灞橋風雪圖》以巖雪冷意，強調“不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”的詩意追求，彰顯“窮且益堅，不墜青云之志”的人文理想。灞橋風雪圖，完美地化柳絮為飛雪，讓千古屹立之灞橋，有了更加豐富多彩的文化含義。□魯風